Filmes brasileiros perderam mais de 90% de público e renda nos cinemas em 2021 comparado a 2020

Assim, os filmes brasileiros foram responsáveis só por 1,3% de toda a bilheteria nacional no ano. Para o cineasta Paulo Sérgio Almeida, o número segue a estratégia de lançamento dos filmes brasileiros.

Segundo o analista de cinema Fabiano Ristow, outros dois fatores também ajudam a explicar a queda: os números altos de 2020 incorporavam o sucesso de “Minha mãe é uma peça 3” e o público de filmes nacionais ainda apresenta resistência para voltar aos cinemas.

“Os quase 130 filmes brasileiros que efetivamente chegaram aos complexos em 2021 enfrentaram o mesmo problema de obras independentes ou de arte. Quem é mais velho tem mais medo de sair de casa e se contaminar. São os jovens que estão indo em peso às salas, onde a experiência de se ver blockbusters é mais bem aproveitada”, explica Ristow.

“Homem-Aranha: Sem volta para casa” foi o maior líder de bilheterias do ano. Sozinho, ele levou quase 10 milhões de espectadores aos cinemas e arrecadou R$ 181 milhões.

Depois, estão “Velozes e furiosos 9”, “Eternos”, “Venon: tempo de carnificina”, “Shang-Chi e a lenda dos dez anéis”, “Viúva negra”, “Invocação do mal 3: A ordem do demônio”, “Esquadrão Suicida”, “Encanto” e “007: Sem tempo para morrer”.

Já o filme com a melhor bilheteria brasileira foi “Marighella”, de Wagner Moura, com 296 mil de público e R$ 5,7 milhões de renda. Os números são 32 vezes menor que os registrados por “Homem-Aranha”.

O segundo filme brasileiro mais bem-sucedido foi “Um tio quase perfeito 2”, com público de 73 mil pessoas e renda de R$ 1,1 milhão.

Os filmes internacionais ocuparam grandes partes das salas e sessões disponíveis. “Homem-Aranha”, por exemplo, ficou em cartaz em 2.722 salas de cinema. E “Eternos”, em 2009. Já “Marighella” só foi exibido em 336 salas.

Os estrangeiros também dominaram as sessões. Enquanto “Velozes e furiosos” teve mais de 115 mil sessões, “Marighella” teve pouco mais de 11 mil.

Ristow explica que esse número não foi tão pequeno considerando o padrão para filmes nacionais de drama.

“A Cota de Tela está suspensa desde a chegada da pandemia, e, num momento em que os cinemas ainda se recuperam da maior crise do século, é complexo pensar em aplicá-la. Mas é um mecanismo importantíssimo, criado para proteger e dar visibilidade aos filmes nacionais. Com a volta do parque exibidor a todo vapor (se a ômicron não atrapalhar), eu torço para que a cota volte a existir”, diz o analista.